1樓：沉默天天
兩者均屬bai旦行。旦行包括：青衣du（端莊zhi嫻靜的女子）、花旦（指天真dao活潑的少回女或性格潑辣的少答婦）、武旦（巾幗女將、綠林俠女、神話仙女）、老旦（老年婦女）、彩旦（爽朗風趣的婦女或刁頑的惡婦）。
最早的青衣被認為是陽春白雪，所以名角都是師出青衣，也有「十旦一青」之說。最早被稱為「第一青衣」的是時小福，後來的王瑤卿把青、旦融為一體，開創了「花衫」行當，才有了後來的梅程荀尚四大名旦。
京劇青衣和花旦的區別（性質，頭飾，服飾）
2樓：匿名使用者
戲曲中不同劇種對於行當
的劃分不同，其中以各個劇種不同的風格為
主要原因。京劇中青衣與花旦的劃分，主要是以劇中人物的年齡為據，其次，還與演出的風格及流派有關。比如，京劇四大名旦中：
梅派（梅蘭芳）其飾演的角色以青衣為主，代表劇目有《貴妃醉酒》、《鳳還巢》、《生死恨》、《天女散花》等；尚派（尚小雲）亦演青衣，但風格不同，代表劇目有《昭君出塞》、《乾坤福壽鏡》、《雙陽公主》等；程派（程硯秋）亦以青衣為主，風格迥然，代表劇目有《鎖麟囊》、《荒山淚》、《鴛鴦冢》等；荀派（荀慧生）則以飾演花旦為主，風格明利、活潑、嬌媚。代表劇目有《紅娘》、《紅樓二尤》、《花田錯》等。您可以參照著些不同流派的各種劇目，及各個劇中人的所歸行當（青衣或花旦）來認識了解京劇青衣與花旦的區別。
我想這樣認識的會更準確一些。 言繁意贅，不知能不能幫得上你。青衣花旦
3樓：匿名使用者
京劇旦行扮演各種不同年齡、性格、身分的女性角色。旦行又分為正旦、花旦、花衫、刀馬旦、 武旦、老旦等專行。
①正旦 俗稱「青衣」，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演莊重的青年、中年婦 女，表演特點是以唱功為主，動作幅度較小.行動比較穩重。
念韻白，唱功繁重。如《三擊掌》中的王寶釧、《二進宮》中的李豔妃、《桑園會》中的羅敷女等。
②花旦 大多扮演青年女性。身著短衣裳，如褂子、褲子、裙子、襖；有時穿長衣裳，也繡著色彩艷麗的花樣。人物性格大都活潑開朗，動作敏捷伶俐。
表演以做功、說白為主，說白主要是京白，韻白較少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《烏龍院》中的閻惜姣等。
京劇花旦和青衣有什麼區別？
4樓：panda沈惜君
花旦：是中國戲曲旦行中的一支，區別於正旦(北方劇種多稱「青衣」)、武旦和老旦。
扮演的多為天真爛漫、性格開朗的妙齡女子。《春草闖堂》中的春草。也有的是屬於潑辣，放蕩的中、青年女性稱做潑辣旦。
影視界所稱的「當家花旦」，指的也是善演這樣角色的演員，想來是從戲曲中借用的稱謂。
正旦：俗稱「青衣」，因所扮演的角色常穿黑色褶子而得名。
中國戲曲中旦行的一種，北方劇種多稱青衣，南方劇種多稱正旦。按照傳統來說，青衣在旦行裡佔著最主要的位置，所以叫正旦，扮演的一般都是端莊、嚴肅、正派的人物，大多數是賢妻良母，或者是貞節烈女之類的人物。
5樓：地煞
青衣和花旦的表演特點不同，青衣以唱功為主，動作幅度較小，而花旦以唱功為輔，舞則必備。
青衣和花旦扮演的人物形象不同，青衣扮演的一般都是端莊、嚴肅、正派的人物，大多數是賢妻良母，或者是貞節烈女之類的人物，而花旦為青年或中年女性的形象，性格活潑或潑辣放蕩，常常帶點喜劇色彩。
青衣是中國戲曲中旦行的一種，北方劇種多稱青衣，南方劇種多稱正旦。因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。扮演的一般都是端莊、嚴肅、正派的人物，大多數是賢妻良母，或者是貞節烈女之類的人物。
表演特點是以唱功為主，動作幅度較小。行動比較穩重。念韻白，唱功繁重。
如《三擊掌》中的王寶釧、《二進宮》中的李豔妃、《桑園會》中的羅敷女等。
花旦是中國傳統戲曲角色行當。為青年或中年女性的形象，性格活潑或潑辣放蕩，常常帶點喜劇色彩。花旦一詞，來自元代夏庭芝的《青樓集》：「凡伎，以墨點破其面者為花旦。」
6樓：匿名使用者
青衣旦,中國戲曲中旦行的一種，北方劇種多稱青衣，南方劇種多稱正旦。按照傳統來說，青衣在旦行裡佔著最主要的位置，所以叫正旦，扮演的一般都是端莊、嚴肅、正派的人物，大多數是賢妻良母，或者是貞節烈女之類的人物。年齡一般都是由青年到中年，沒有老年，老年就變成老旦了。
正旦表演上的特點是以唱工為主，動作幅度比較小，行動比較穩重。念白都是念韻白，一般不念散白，而且唱工相當繁重。
花旦，是中國戲曲旦行中的一支，區別於正旦（北方劇種多稱「青衣」）、武旦和老旦。扮演的多為天真爛漫、性格開朗的妙齡女子。也有的是屬於潑辣，放蕩的中、青年女性。
影視界所稱的「當家花旦」，指的也是善演這樣角色的演員，想來是從戲曲中借用的稱謂。
7樓：羨慕寶貝
青衣，中國戲曲中旦行的一種，北方劇種多稱青衣，南方劇種多稱正旦。按照傳統來說，青衣在旦行裡佔著最主要的位置，所以叫正旦，扮演的一般都是端莊、嚴肅、正派的人物，大多數是賢妻良母，或者是貞節烈女之類的人物。年齡一般都是由青年到中年，沒有老年，老年就變成老旦了。
正旦表演上的特點是以唱工為主，動作幅度比較小，行動比較穩重。念白都是念韻白，一般不念散白，而且唱工相當繁重。
花旦，是中國戲曲旦行中的一支，區別於正旦（北方劇種多稱「青衣」）、武旦和老旦。扮演的多為天真爛漫、性格開朗的妙齡女子。也有的是屬於潑辣，放蕩的中、青年女性。
影視界所稱的「當家花旦」，指的也是善演這樣角色的演員，想來是從戲曲中借用的稱謂。
8樓：匿名使用者
京劇裡，有生、旦、淨、醜四個扮演不同年齡、身份、性格之劇中人的「行當」。花旦，是旦行中的一支，區別於正旦（舊稱「青衣」）、刀馬旦、武旦和老旦。扮演的多為天真爛漫、性格開朗的妙齡女子。
也有的是屬於潑辣，放蕩的中、青年女性。影視界所稱的「當家花旦」，指的也是善演這樣角色的演員，想來是從京劇借用的稱謂。
花旦中，又有閨門旦、玩笑旦、潑辣旦、刺殺旦的分支。閨門旦，扮演的是還沒有出嫁的少女，其中性格內向、靦腆的，與正旦接近，如「荀（慧生）派」戲《勘玉釧》中的俞素秋、《紅樓二尤》中的尤二姐。《鳳還巢》中的程雪娥，儘管多由「梅（蘭芳）派」正旦扮演，也可以歸入閨門旦中。
玩笑旦，扮演的是喜劇、鬧劇中愛說愛笑、好打好鬧的人物。不唱「皮黃」，而唱「南鑼」、「吹腔」、「柳枝腔」等民間小調，用嗩吶伴奏。如《小上墳》、《小放牛》、《打麵缸》、《打花鼓》中的女性。
潑辣旦，扮演的是舉止放蕩、說話鋒利的女性。如《翠屏山》中的潘巧雲、《烏龍院》中的閆惜姣、《巴駱和》中的馬金定。刺殺旦，有兩種認識：
一是說刺殺別人的；一是說被別人刺殺的。前者如《雙釘記》中的白金蓮、《雙鈴記》（也稱《馬思遠》）中的趙玉、《殺子報》中的徐氏；後者如《戰宛城》的鄒氏等。
泛指的花旦，又有「大花旦」、「小花旦」之說。大花旦，雖身份卑微，卻成長於大戶人家，如戲裡的豪門丫環使女。《西廂記》或《紅娘》中的紅娘便是。
小花旦，為小戶人家的閨秀，或丫環使女。如《豆汁記》中的金玉奴，《勘玉釧》中的韓玉姐、《花田錯》中的春蘭。
花旦的特點：一是穿著。除某些性格內向的閨門旦，著長衫（戲裡稱褶子、帔），多是著短衣，或裙子、襖，或褲子、襖。
著褲子、襖時，配以坎肩、「飯單」（即圍裙）、「四喜帶」（即自腰前方，下垂於兩腿中間的飾物）。《拾玉鐲》中的孫玉姣，《遊龍戲鳳》中的李鳳姐，雖屬閨門旦，但因性格外向而著褲子、襖。且李鳳姐為正旦、閨門旦「兩門抱」（即兼演），孫玉姣則正旦不演。
二是「四功」。以念白、做功為主。念白，多用流暢的京白，表演要求敏捷、伶俐。
尤其以眼神犀利，腰肢、腳下靈巧為首要。唱功為輔，舞則必備。如屬刺殺旦，撲跌功夫也不可少。
花旦，興起於元雜劇。多扮演熱情、機智的女性，如關漢卿《救風塵》中的趙盼兒。其後的「崑山腔」中，稱為「貼旦」。崑曲（劇）中，至今還有「
一、二、
三、四、
五、六、貼」之說。即為老旦、正旦、玩笑旦、潑辣旦、刺殺旦、閨門旦與貼旦。貼旦還兼演娃娃生，如《認子》中的江流僧（即幼年唐三藏）便是。
清代，秦腔演員魏長生到北京，引進蹺功（即腳上綁木質小腳，模擬纏足行走），更成為花旦表演中的特技。近世善演花旦的名宿，當屬「四大名旦」中「荀派」創始人荀慧生，以及創成「筱派」的筱翠花（本名於連泉）二位。青衣還有乙個名詞叫正旦。
這跟前邊說的正生，及後邊的正淨差不多的意思。就是說在乙個行當裡，是中心的、主要的部分。按照傳統來說，青衣在旦行裡佔著最主要的位置，所以叫正旦，青衣扮演的一般都是端莊、嚴肅、正派的人物，大多數是賢妻良母，或者舊社會的貞節烈女之類的人物。
年齡一般都是由青年到中年，沒有老年，老年就變成老旦了。青衣表演上的特點是以唱工為主，動作幅度比較小，行動比較穩重。念白都是念韻白，一般不念京白，而且唱工相當繁重。
典型的青衣戲例如《白蛇傳》最後的一折《祭塔》，還有孫尚香聽說劉備的死訊，到江邊去哭祭的《祭江》，《二進宮》的李豔妃，《三娘教子》的王春娥，《春秋配》的姜秋蓮，《賀后罵殿》的賀后等都是青衣扮演的。
這些戲基本上都是坐著唱，沒有什麼繁重的表演，是比較典型的、標準的青衣戲。當然有些青衣戲也是唱、念、做並重的，比如像《宇宙鋒》裡的趙艷容，《三擊掌》裡的王寶釧，《汾河灣》裡的柳迎春，《寶蓮燈》裡的王桂英等。這些雖然也是青衣戲，但是卻要求唱、念、做並重。
從服裝上看，青衣穿青褶子為多，所以青衣的另外乙個名稱也叫青衫，簡稱衫子。有的青衣，雖然也穿女蟒，或者穿宮衣，不管穿什麼，除了蟒和宮衣是固定的式樣花色以外，一般的褶子，色彩都比較素雅。在京戲裡，像《紅鬃烈馬》的王寶釧，《三娘教子》的王春娥，《汾河灣》的柳迎春，《六月雪》的竇娥，《五龍詐》(即《井台會》)的李三娘，《二進宮》和《大保國》的李豔妃，《鍘美案》的秦香蓮，《宇宙鋒》的趙艷容，《別宮·祭江》的孫尚香，《春秋配》的姜秋蓮，《罵殿》的賀后，《法門寺》的宋巧姣，《浣紗記》的浣紗女等，都是屬於青衣範疇的角色。
在舊社會，婦女的行動很不自由，封建禮法要求婦女目不斜視，笑不露齒，甚至袖不露指，走路也不能快走，要穩重安祥，所以過去在舞台上表演婦女一般的正常姿態，不管坐著、站著，或走路都要求乙隻手橫著，捂著胸口和肚子中間的一塊，乙隻手耷拉在身子旁邊，而且永遠要慢條斯理的，或坐，或走，經常要保持這樣一種姿態。所以觀眾給青衣起了個俗名叫抱肚子旦、這個諢名還是很形象的。另外由於青衣扮演的人物有很多都是屬於命運不太好的，有的遭受遺棄，有的生活上很困苦，穿的服裝也非常樸素，所以另外還有乙個名稱叫作苦條子旦角，這跟前面說的苦條子老生是乙個意思。
花旦和青衣有什麼區別，京劇花旦和青衣有什麼區別？
花旦 多扮演熱情活潑 明快潑辣的年青女性。如 抬花嬌 中的周鳳蓮，拷紅 中的紅娘。洛陽橋 中的葉含嫣等。注重扇子功 手帕功，身姿靈活輕巧，道白明快甜脆，唱腔多使 花腔 台步常用 花梆 以顯撫媚研麗，嬌憨灑脫之風姿。青衣 在旦行裡佔著最主要的位置，所以叫正旦，青衣扮演的一般都是端莊 嚴肅 正派的人物，...
京劇中青衣這個角色屬於京劇中青衣是指什麼
京劇中 青衣 這個角色屬於 正旦 京劇主要是有四個行當 生 旦 淨 醜。生行流派 葉 姜 劉 徐。旦行流派 梅 尚 程 荀 王 宋 毛 李 張 楊 陳 筱 小李 大李 龔。淨行流派 郝 侯 袁 裘 金。醜行流派 蕭 葉 劉 馬。中國戲曲劇種 清光緒年間形成於北京 一說形成於道光年間 是中國最大的劇種...
臉譜在京劇中有什麼作用臉譜和京劇有什麼區別
1 京劇臉譜的作用可以表示人物相貌特徵 性格特點 身份地位，讓看戲的人一下子辨出人物的身份 還可暗示角色的各種情況，如項羽的雙眼畫成 哭相 暗示他的悲劇性結局，包公皺眉暗示他苦思操心，孫悟空猴形臉暗示他本是猴子。另一作用是 距離化 拉開戲與觀眾的心理距離。臉上的圖畫使觀眾分辨不清演員的本來面目，並且...