1樓：漫閱科技
從事戲劇創作和演出的工作在當時還屬於不入流的低階職業，因此現存有關莎士比亞的生平內資料極少，這使容
得有些人甚至開始懷疑是否真有莎士比亞這一人物的存在。有人推測出這些劇作可能是培根所寫，支援這種說法的有馬克·吐溫和精神分析學的創始人弗洛伊德等。還有人認為這些作品都是與莎士比亞同時代的一位才子馬洛所作，可惜一直未能找到確切的證據。
因此，有關這些作品著者的具體真相，恐怕還有待於研究的繼續深入。
莎士比亞的背景是什麼?
2樓：匿名使用者
威廉·莎士比亞（1564—1616）是文藝復興時期英國以及歐洲最重要的作家。他出生於英格蘭中部斯特拉福鎮的乙個商人家庭。少年時代曾在當地文法學校接受基礎教育，學習拉丁文、哲學和歷史等，接觸過古羅馬劇作家的作品。
後因家道中落，輟學謀生。莎士比亞幼年時，常有著名劇團來鄉間巡迴演出，培養了他對戲劇的愛好。2023年前後，他離開家鄉去倫敦，先在劇院打雜，後來當上一名演員，進而改編和編寫劇本。
莎士比亞除了參加演出和編劇，還廣泛接觸社會，常常隨劇團出入宮廷或來到鄉間。這些經歷擴大了他的視野，為他的創作打下了基礎。
2023年到2023年是莎士比亞創作的早期，又稱為歷史劇、喜劇時期。這一時期莎士比亞人文主義思想和藝術風格漸漸形成。當時的英國正處於伊莉莎白女王統治的鼎盛時期，王權穩固統一，經濟繁榮。
莎士比亞對在現實社會中實現人文主義理想充滿信心，作品洋溢著樂觀明朗的色彩。這一時期，他寫的歷史劇包括《理查三世》（1592）、《亨利四世》（上下集）（1597—1598）和《 亨利五世 》（1599）等9部。劇本的基本主題是擁護**王權，譴責封建暴君和歌頌開明君主。
比如，《亨利四世》展現的是國內局勢動盪的畫面，貴族們聯合起來反叛國王，但叛亂最終被平息；王太子早先生活放蕩，後來認識錯誤，在平定內亂中立下戰功。劇作中，歷史事實和藝術虛構達到高度統一。人物形象中以福斯塔夫最為生動，此人自私、懶惰、畏縮，卻又機警、靈巧、樂觀，令人忍俊不禁。
這一時期創作的喜劇包括詩意盎然的《仲夏夜之夢》（1596）、揚善懲惡的《威尼斯商人》（1597）、反映市民生活風俗的《溫莎的風流娘兒們》（1598）、宣揚貞潔愛情的《無事生非》（1599）和歌頌愛情又**人性的《第十二夜》（1600）等10部。這些劇本基本主題是愛情、婚姻和友誼，帶有濃郁的抒**彩，表現了莎士比亞的人文主義生活理想。與此同時，他還寫了《羅密歐與朱麗葉》（1595）等悲劇3部，作品雖然有哀怨的一面，但是基本精神與喜劇同。
莎士比亞還寫有長詩《維納斯和阿多尼斯》（1592—1593）、《魯克麗絲受辱記》（1593—1594）和154首十四行詩。
17世紀初，伊莉莎白女王與詹姆士一世政權交替，英國社會矛盾激化，社會醜惡日益暴露。這一時期，莎士比亞的思想和藝術走向成熟，人文主義理想同社會現實發生激烈碰撞。他痛感理想難以實現，創作由早期的讚美人文主義理想轉變為對社會黑暗的揭露和批判。
莎士比亞創作的第二時期（1601—1607），又稱悲劇時期。他寫出了《哈姆萊特》（1601）、《奧瑟羅》（1604）、《李爾王》（1606）、《麥克白》（1606）和《雅典的泰門》（1607）等著名悲劇。《奧瑟羅》中出身貴族的苔絲狄蒙娜不顧父親和社會的反對，與摩爾人奧瑟羅私下結婚，表現了反對種族偏見的主題，而導致他們悲劇的原因不僅是奧瑟羅的嫉妒，而且是以伊阿古為代表的**勢力的強大。
奧瑟羅臨死前的清醒，包含著人類理性的勝利。《李爾王》中展現的則是乙個分崩離析的社會，李爾王因為自己的剛愎自用付出了生命的代價，也給國家和人民帶來了巨大的災難。主人公從具有絕對權威的封建君主變成了一無所有、無家可歸的老人，人物命運和性格發生巨大的變化，這在莎士比亞的作品中最具特色。
《麥克白》中，一位英雄人物由於內在的野心和外部的唆使，成為個人野心家和暴君。其悲劇意義在於，個人野心和利己主義可以毀滅乙個原本並非**的人物。總體而言，這些悲劇對封建貴族的腐朽衰敗、利己主義的駭人聽聞、金錢關係的罪惡和勞動人民的疾苦，作了深入的揭露；風格上，浪漫歡樂的氣氛減少，憂鬱悲憤的情調增加，形象更豐滿，語言更純熟。
2023年以後，莎士比亞進入創作的最後時期。這時的莎士比亞已看到人文主義的理想在現實社會中無法實現，便從寫悲劇轉而為寫傳奇劇，從揭露批判現實社會的黑暗轉向寫夢幻世界。因此，這一時期又稱莎士比亞的傳奇劇時期。
這時期，他的作品往往通過神話式的幻想，借助超自然的力量來解決理想與現實之間的矛盾；作品貫串著寬恕、和解的精神，沒有前期的歡樂，也沒有中期的陰鬱，而是充滿美麗的生活幻想，浪漫情調濃郁。《暴風雨》（1611）最能代表這一時期的風格，被稱為「用詩歌寫的遺囑」。此外，他還寫有《辛白林》和《冬天的故事》等3部傳奇劇和歷史劇《亨利八世》。
莎士比亞的作品從生活真實出發，深刻地反映了時代風貌和社會本質。他認為，戲劇「彷彿要給自然照一面鏡子：給德行看一看自己的面貌，給荒唐看一看自己的姿態，給時代和社會看一看自己的形象和印記」。
馬克思、恩格斯將莎士比亞推崇為現實主義的經典作家，提出戲劇創作應該更加「莎士比亞化」。這是針對戲劇創作中存在的「把個人變成時代精神的單純的傳聲筒」的缺點而提出的創作原則。所謂「莎士比亞化」，就是要求作家象莎士比亞那樣，善於從生活真實出發，展示廣闊的社會背景，給作品中的人物和事件提供富有時代特點的典型環境；作品的情節應該生動、豐富，人物應該有鮮明個性，同時具有典型意義；作品中現實主義的刻畫和浪漫主義的氛圍要巧妙結合；語言要豐富，富有表現力；作家的傾向要在情節和人物的描述中隱蔽而自然地流露出來。
莎士比亞四大悲劇創作背景是什麼？
3樓：匿名使用者
內容梗概
莎士比亞四大悲劇包括《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》，
是其悲劇作品中最著名的四部。故事均取自歐洲的歷史傳說。《哈》劇寫的是丹麥王
子哈姆雷特回國奔喪，父王鬼魂訴冤，囑其報仇。王子裝瘋，安排「戲中戲」，證實
了新王殺兄的罪行。錯殺大臣後，王子被打發出國，他洞察新王陰謀，中途折回。新
王備下毒酒毒劍，挑唆大臣之子與王子決鬥，欲置之於死地，最後三人同歸於盡，母
後也誤飲毒酒而死。《奧》劇寫的是威尼斯大將、摩爾人奧賽羅與元老之女苔絲狄蒙
娜傾心相愛，衝破家庭阻力結為夫妻並一同出征。旗官伊阿古，因個人私怨而設計誣
陷臺絲狄蒙娜有私情。奧賽羅輕信中計，新手將妻子掐死，最後真相大白，奧賽羅悔
恨交加，拔劍自刎。《李》劇敘述不列顛王李爾將國土全分給了花言巧語的兩個大女
兒，而將秉性耿直的小女兒遠嫁法國。最終遭到長女次女百般虐待，流落荒野，瘋癲
而死。《麥》劇寫蘇格蘭大將麥克白受女巫**，在野心和夫人的驅使下，殺君自
立，後終日被噩夢糾纏，神思恍惚。其妻也發狂自殺而死。最後王子率兵討伐，麥克
白兵敗而死。
鑑賞與品評
莎士比亞的悲劇主要與理想與現實的矛盾和理想的破滅。人文主義理想和現實社
會惡勢之間的矛盾構成戲劇衝突。劇中塑造了一批具有人文主義理想的下面人物，描
寫他們與惡勢力進行的悲劇鬥爭、毀滅及其道義力量。如哈姆雷特就是人文主義者的
典型形象。慘痛的變故使他所珍視的理想全部破滅，為父報仇、重整乾坤又使他感到
任務艱難，因而憂鬱、猶豫，陷入深刻的思索。在藝術上，悲劇是莎劇中成就最高
的。首先，多線索手法的運用體現了情節的生動性和豐富性。如《哈》劇中安排三條
復仇線索，以王子復仇為主線，另兩條線索穿插糅合其間。《李》劇中也有兩條平行
交錯的線索。其次，人物形象鮮明，作者善於深入刻畫人物的內心世界，使其性格更
豐滿深刻。如哈姆雷特的著名獨白，富有哲理性。麥克白殺人後精神崩潰的過程更是
刻畫得細膩真切。此外，作者還善於渲染氣氛，營造悲劇性的氛圍，烘托人物的心理
活動。如《麥》劇中夜與血的形象貫穿始終，陰森恐怖。《李》劇中暴雨荒原一場，
激烈哀憤……凡此種種，都使莎士比亞悲劇成為文學史上不朽的名篇。
4樓：手機使用者
莎士比亞創造戲劇當然是為了多賺些錢咯
莎士比亞是在什麼背景下創作了《哈姆雷特》？
5樓：名字太難起了
莎士比亞是在文藝復興的背景下創作了《哈姆雷特》。
文藝復興運動使歐洲進入了人的覺醒的時代，人們對上帝的信仰開始動搖。在個性解放的旗幟下為所欲為，這是當時的一種時代風尚。
這一方面是思想的大解放，從而推動了社會文明的大發展；另一方面，尤其是到了文藝復興的 晚期，隨之產生的是私慾的氾濫和社會的混亂。
面對這樣乙個熱情而又混亂的時代，人到中年的莎士比亞，已不像早期那樣沉湎於人文主義的理想給人帶來的樂觀與浪漫，而表現出對理想與進步背後的隱患的深入思考，從而創作出了《哈姆萊特》。
6樓：匿名使用者
17世紀初，伊莉莎白女王一世與詹姆士一世政權交替，英國社會矛盾激化，社會醜惡日益暴露。這一時期，莎士比亞的思想和藝術走向成熟，人文主義理想同社會現實發生激烈碰撞。他痛感理想難以實現，創作由早期的讚美人文主義理想轉變為對社會黑暗的揭露和批判。
莎士比亞創作的第二時期（1601—1607），又稱悲劇時期。他寫出了《哈姆萊特》（1601）、《奧瑟羅》（1604）、《李爾王》（1606）、《麥克白》（1606）和《雅典的泰門》（1607）等著名悲劇。
7樓：匿名使用者
莎士比亞創作的第二時期（1601—1607），又稱悲劇時期
哈姆雷特的創作背景是怎樣的？
8樓：北京理工大學出版社
《哈姆雷特》這部作品創作於2023年，它是莎士比亞創作生涯中最輝煌的第二時期創作出的最成功的悲劇。16世紀末17世紀初，正值伊莉莎白統治末年，這是乙個充滿著激烈鬥爭的時期，現實的主流是資產階級取得了輝煌的成果，這使莎士比亞滿懷著實現人文主義理想的信心。
而另一面，是封建勢力的反撲，這使莎士比亞憂心忡忡。前者成為《哈姆雷特》的主題基礎，後者成為這部悲劇的氣氛的基調。正像莎士比亞在劇本中說的「自有戲劇以來，它的目的始終是反映自然，顯示善惡的本來面目，給它的時代看一看它自己演變的模型」。
莎士比亞以文藝復興時代複雜而激烈的生活內容為血肉，以人文主義的政治理想為靈魂，借用「王子復仇」故事為軀殼，創作了這部具有巨大典型意義的作品，深刻地反映了16世紀英國的社會現實。
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