1樓：驕傲的智者
徐志摩在《偶然》一詩中借助於豐富的想象，通過對畫面的精心描畫，融情入景，以象明志，使景、情、理融為一體，形成了豐厚的意境。這樣，既使情感得到了深沉的表現，避免了情感的濫化與表面化，又使自己的人生洞見得到了形象化的傳達。這使本詩具有了相當鮮明的「智性」特徵，在很大程度上改變了其早期詩作「完全沒有理智的批准」的現象。
本詩非常突出地表現出了此期徐志摩對**美的追求。他以一種口語化的語言，創造出了流暢而又深沉的旋律，較好地表現出了詩人不遲滯於物的哲思。這種和諧的旋律感的取得，首先源於對用韻的安排上。
每節第一、二、五行押乙個韻，第
三、四兩行押另外乙個韻；同時，每節又都換韻。這使詩歌在旋律上顯得「血脈」流通，讀來琅琅上口。其次，它還源於對音尺的精心排程和使用上。每節
一、二、五行，除第二節第二行有五個音尺外是四個音尺；第
三、四兩行有兩個音尺，而且二字尺與三字尺的排列也有變化。卞之琳曾經指出：「徐志摩的詩創作，一般說來，最大的藝術特色，是富於**性(節奏感以及至旋律感)，而有不同於**(歌)而基於活的語言，主要是口語(不一定靠土白)。
」徐志摩的這一「最大的藝術特色」在本詩中是得到相當突出的表現的。
2樓：5無為無畏
首詩歌內部充滿著的，又使人不易察覺的諸種「張力」結構，這種「張力」結構在「肌質」與「構架」之間，「意象」與「意象」之間，「意向」與「意向」之間諸方面都存在著。獨特的「張力」結構應當說是此詩富於藝術魅力的乙個奧秘。
作為給讀者以強烈的「浪漫主義詩人」印象的徐志摩，這首詩歌的象徵性——既有
總體象徵，又有區域性性意象象徵——也許格外值得注意。這首詩歌的總體象徵是與前面
我們所分析的「詩題」與「文字」間的張力結構相一致的。在「偶然」這樣乙個可以化
生眾多具象的標題下，「雲——水」，「你——我」、「黑夜的海」、「互放的光亮」
等意象及意象與意象之間的關係構成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及體驗強度
的深淺而進行不同的理解或組構。這正是「其稱名也小，其取類也大」（《易·繫辭》）
的「象徵」之以少喻多、以小喻大、以個別喻一般的妙用。
徐志摩《偶然》的藝術特點是什麼？
3樓：zero醬
最明顯的特點就是節奏感和旋律感。
徐志摩在《偶然》一詩中通過對畫面的精心描畫，融情入景，以象明志，使景、情、理融為一體，形成了豐厚的意境。
這樣，既使情感得到了深沉的表現，避免了情感的濫化與表面化，又使自己的人生洞見得到了形象化的傳達。
本詩非常突出地表現出了徐志摩對**美的追求。他以一種口語化的語言，創造出了流暢而又深沉的旋律，較好地表現出了詩人不遲滯於物的哲思。
簡答題簡述徐志摩詩歌的藝術特色
4樓：匿名使用者
徐志摩這個人作為話題，時至今日仍被人們津津樂道。受眾的興趣沒必要也不可能強行劃一，但是對構成受眾之一部分的讀者來說，真正有意義的畢竟是作品。斯人已矣，我們不如看他的書罷。
據我所知，徐志摩至少給予中國新詩的作者與讀者兩次十分重要的影響。第一次是在他生前，依廢名《談新詩》之見，影響未必是正面的，魯迅也曾講「我更不喜歡徐志摩那樣的詩」（《集外集·序言》）；但是這並不說明就不重要。第二次是在二十多年前，有部《徐志摩詩集》面世，讓大家耳目一新；徐氏詩作，路數原本較窄，這回竟然起到乙個開闊視野的作用。
當時無拘年輕的朦朧詩人，還是回歸詩壇的中老年作者，局面都還明顯有所限制，誰也不敢（或者是根本沒想到）像他這麼真切地描述一己之情感，而且以美為終極目的。有句流行的話，叫「抒情詩中必須有我」，大概讀了徐志摩的詩，這句話才落到實處。前面說耳目一新，其實不如說恍然大悟，更為恰當。
經過這番催動，至少不必非得像以往那樣虛張聲勢與一本正經了。當時此後，詩人們提到徐志摩，好像並沒有多少好話，甚至有些不屑似的；然而若沒有徐志摩（以及戴望舒、何其芳等）被重新發現，中國新詩只怕是發展不到今天的地步。他們的這個貢獻（雖然與其本人並無關係）說得上是歷史性的。
要想指出徐志摩詩作的缺點非常容易。已經說了，比較窄；另外也比較淺。好有一比是宋詞中的柳永，而徐詩之流布廣遠，亦有如「凡有井水飲處，即能歌柳詞」。
詩人也曾嘗試拓寬自己的路數，但是未見成功。《叫化活該》、《廬山石工歌》，以及《秋蟲》、《西窗》，甚至遠遠不如《別擰我，疼》。有些被人念得太過順嘴的作品，如《沙揚娜拉》，就像唐詩裡的「床前明月光」和「更上一層樓」，簡直成了濫調。
這也證明徐詩有魅力，雖然魅力並不等同於影響。魅力在真與美，都達到了極致。徐詩的缺點像它的魅力一樣是明擺著的，缺點人們瞧不上眼，魅力人們學不到手。
所以他的影響只在前述破除禁忌這一點上，幾乎沒有人傻瓜似的模仿他。徐志摩的「我」喚醒了各種各種的「我」，當然有比他深刻的，但是很遺憾卻未必有比他更具魅力的。 徐志摩多方面的才能令人羨慕。
所作**集《輪盤》，有一兩篇奇異的意識流作品。還有**、翻譯和劇作。他和陸小曼合作的《卞昆岡》，不知道是否上演過。
幾乎與詩並駕齊驅的是散文。徐志摩生前，已有人提出其散文成就在詩之上，不過他本人並不認同（葉公超《志摩的風趣》）；死後，又有人說「散文方面志摩的成就也並不小」（周作人《志摩紀念》）。以我個人的口味，不大喜歡這一路文章，嫌它太過鋪陳誇飾，也就是「濃得化不開」，作者還是拿寫詩的心思來寫散文。
但是不能不佩服他駕馭語言的高超能力。附帶說一句，這種能力是為此前和此後大多數詩人所望塵莫及的。
簡述徐志摩詩作藝術特色
5樓：匿名使用者
徐志摩是我國現代新詩發展史上「新月詩派」的代表人物，儘管他的詩歌思想複雜，但是藝術性較高，具有鮮明的個性特色。他的詩歌感覺敏銳，想象豐富，意象柔美，意境清逸，音律優美和諧，具有獨特的美學價值和藝術魅力，為現代新詩的發展作出了貢獻。
徐志摩的詩歌採用口語入詩，樸實的的語言文字。但詩人超凡的語言駕馭能力，使得詩歌具備了超乎尋常的美，詩人採用多種表現手法使得自己的詩歌變得活潑、鮮明、特別是聞一多主張的「三美」在徐志摩的詩歌中更是體現得淋淋盡致。
（一）徐志摩的詩歌多以口語化的詞語入詩。
（二）象徵，比喻，反覆是徐志摩詩歌中常見的修辭手法（三）聞一多主張的「三美」在徐志摩的詩歌中體現得淋淋盡致。
6樓：靜物描寫
一、從形式上看徐志摩詩歌具有內在外在高度統一的美感
他遵從了聞一多的三美的理論，即所謂的**美、建築美、繪畫美。但又有自己獨特的實踐，這主要體現在他對各種詩體的嘗試，他認為每一種詩體都有其最合適的內容來填充。其中最典型的是他對十四行詩體和散文詩體的嘗試及突破。
徐志摩詩歌的很多方面的發展都是很有創造性的，他敢於突破古典的抒情方式，並糅入西方的各種思潮，還大膽的創造新的體式，敢為新詩開拓新的格律，意境優美、唯美。
二、格律方面，徐志摩的探索阻止了新詩過於散漫、內容流於膚淺空泛之弊，從而使內容更有節制、思想更有深度
聞一多講詩歌格律時談到了三美，在徐志摩的詩歌中得到了很好的體現和貫徹。茅盾曾批評徐志摩的詩歌《不知道風在哪乙個方向吹》中說到：「我們能夠指出這首詩歌形式上的美麗，章法很整飭，音調是鏗鏘的。
但是這位詩人告訴了我們什麼呢?這就是很少一點了。」但是詩歌並不是以傳達內容的多少、優劣論成敗的，作者在這首詩歌裡更多的是表達了一種心情，這是一種感情的傳達。
詩歌所承載的內容應該是多方面的，特別是抒情詩，對感情的傳達的豐富程度和真實程度反而是一首詩歌成敗的乙個重要標準。
先來看徐志摩的外在形式，主要是談格律方面的創新，徐志摩詩歌的格式簡單但卻變化多端，從而衍生出了許多的美感。
徐志摩在詩歌的結構上是獨具匠心的，撇開內容單從形式上看，他的詩歌形式主要有以下幾類，一是比較整飭的方塊形，這一點上與聞一多是一致的，聞一多的詩歌體式結構絕大多數都是嚴整的豆腐塊，這可能是他們受古典詩詞的影響，講求句式、字數的整齊劃一。再一種就是長節的矩形塊，隔行退格的形式(或多行退格)，一般退一格或者兩格。第三種是每行齊頭，只是從後面看多有參差，形成乙個錯落的美感。
第四是每句均後錯一字，形成倒階梯狀。
三、徐詩的意境無疑是美輪美奐的
從整體上看，徐的每一首詩都是乙個鮮活的形象，而這個形象，或傳達了一種感情或象徵了一種精神或者勢力。但無疑都是美好的意境空明清新而深遠，這就使得他的多數作品都能引起讀者的共鳴。共鳴屬文學理論的範疇，是文學接受的最高端段，是作者、作品與讀者一種心靈的契合，從而體現作品的力度，使人的人格實現提公升，而徐的詩的意境就擁有這種強大的力量。
他的詩歌不單單是所謂古代詩歌中的情景交融和虛實相生，而更多的是滲進了一種強烈的抒情，其有很強的抒情感染力，讀後韻味無窮。
四、「性靈」是徐志摩詩歌中的一種氣質和內蘊
往往那詩人頭腦中的靈光一閃，經過詩人的加工之後，便會成為一首絕唱。徐志摩同泰戈爾一樣崇尚性靈。徐志摩的性靈還體現在他的文章中冥冥中像是個預言，讓人感到驚訝。
死亡是每個詩人都深深思考過的乙個永恆的話題，但是徐志摩這樣能在生前繪聲繪色的描寫自己死亡的人，還是不曾見到過的。
7樓：匿名使用者
大多為抒情詩，語言自然，純熟，既是地道的口語，又經過藝術的提煉，獨具清瑩，流麗情致
徐志摩詩歌主要藝術特點
8樓：匿名使用者
徐志摩是現代新詩史上最引人注目的詩人之
一、是新月
詩派的代表人物。他的詩歌柔美、清麗、音韻和諧，頌揚理想；表達對愛情、自由、美的追求；擅長細膩的心理捕捉、纏綿的情感刻畫，深得青年人的喜愛，影響至今不衰。
9樓：騰瀅瀅譚方
他的詩歌柔美、清麗、音韻和諧，頌揚理想；表達對愛情、自由、美的追求；擅長細膩的心理捕捉、纏綿的情感刻畫，深得青年人的喜愛，影響至今不衰。
10樓：匿名使用者
徐志摩的詩通過景物意象突出詩歌的畫面感，精心安排詩歌的句、節，重視詩句的音尺、韻腳，都是對「三美」理論——「繪畫美」、「建築美」、「**美」的成功實踐，充分體現了格律詩派的藝術主張與風格。
論述徐志摩詩歌的藝術特色
11樓：萬里長城
徐詩字句清新，韻律諧和，比喻新奇，想象豐富，意境優美，神思飄逸，富於變化，並追求藝術形式的整飭、華美，具有鮮明的藝術個性。他的散文也自成一格，取得了不亞於詩歌的成就，其中《自剖》，《想飛》，《我所知道的康橋》，《翡冷翠山居閒話》等都是傳世的名篇。
人們看待徐志摩及其創作總是把他與新月派連在一起的，認定他為新月派的代表作家，稱他為新月派的「盟主」，這是因為新月派的形成直至消亡，都與他發生著密切的關係，他參與了新月派的整個活動，他的創作體現了新月流派鮮明特徵。
從成立新月社到逐步形成乙個文學流派——新月派，歷時約十年，徐志摩始終在其中起著重要的作用。他在我國新詩發展史上曾經產生過一定的影響，為新詩的發展進行過種種試驗和探索。他的詩歌有著相當鮮明的獨特風格，有一定的藝術技巧。
從新月社的成立及至新月派的形成和它的主要活動，他確實是新月派的代表人物，他對新詩發展曾經起過一定的推動和影響作用。但是，他們過分地追求形式和格律，又走向歧路，尤其是徐志摩到後期思想和創作都發生危機。
徐志摩偶然全詩徐志摩的《偶然》全詩內容是什麼？
一 偶然 全詩如下 偶然作者 徐志摩 我是天空裡的一片雲，偶爾投影在你的波心 你不必驚異，更無須歡喜 在轉瞬間消滅了蹤影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向 你記得也好，最好你忘掉，在這交會時互放的光亮。二 寫作背景 偶然 徐志摩詩歌 該詩寫於1926年5月，初載同年5月27日 晨報副刊...
關於徐志摩《偶然》的一些練習題，關於徐志摩《偶然》的一些練習題 20
yearn黑死病 徐志摩名作欣賞 偶 然 我是天空裡的一片雲，偶爾投影在你的波心 你不必訝異，更無須歡喜 在轉瞬間消滅了蹤影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向 你記得也好，最好你忘掉，在這交會時互放的光亮！寫於1926年5月，初載同年5月27日 晨報副刊 詩鐫 第9期，署名志摩。這 是...
徐志摩與林徽因是怎樣的一段愛情，簡述徐志摩和林徽因的愛情故事
是不能，是錯過，是遺憾。當徐志摩因為林徽因而與妻子張幼儀離婚時，林徽因卻下定了決心結束這段感情，一方面是因為受自己家庭的影響，另一方面是因為早與梁啟超的兒子梁思成訂婚。之後，林樑二人結婚，再之後，徐志摩與陸小曼結合。二人終是各有歸屬。徐志摩飛機失事，林徽因痛苦難抑，但仍與胡適等說，即使徐志摩活著自己...