1樓：冰魅兒
李賀的代表作有：《夢天》、《海上謠》、《金銅仙人辭漢歌》、《李憑箜篌引》、《蘇小小墓》、《老夫采玉歌》
《李賀詩賞析》遴選了李賀的佳作，加以評點詮釋，向讀者展現了李賀詩的成就，中唐詩壇上有韓柳、元白這樣的大家，而李賀是在與他們完全不同的方向上創造了乙個異乎尋常的詩歌世界，獨特的想象、奇特的構思、穠麗的語言和奇幻詭異的詩風，使他在中唐詩壇上獨樹一幟，世稱「長吉體」，要理解李賀的詩歌，必須在不同於世俗的基礎上去體會李賀的時代、心態以及詩歌中蘊藏著的辛酸和美麗。
2樓：匿名使用者
《夢天》是唐代詩人李賀創作的一首七古。此詩寫夢遊月宮的情景，前四句寫在月宮之所見;後四句寫在月宮看人世的感覺。詩人的用意，主要不在於對月宮仙境的神往，而在於從非現實的世界冷眼反觀現世，從而揭示人生短暫，世事無常的道理。
全詩想象豐富，構思奇妙，用比新穎，體現了李賀詩歌變換怪譎的藝術特色。俯視人間，時間短促，空間渺小，寄寓了詩人對人世滄桑的深沉感喟。
《秋來》是唐代詩人李賀的作品。此詩以桐風、衰燈、寒素、冷寸、秋墳、恨血等意象構成一幅淒涼編織的畫面，抒發悲秋之情，感嘆命運不濟、報國無門，寫盡了作者心中的悲涼和痛苦。全詩寄情於物，以浪漫主義的以幻寫真的獨特手法，在深遠的悲憤和瑰麗奇特的藝術形象間達到了和諧的統一，體現了李賀詩歌詭譎悽異的風格。
《李憑箜篌引》是唐代詩人李賀的作品。此詩運用一連串出人意表的比喻，傳神地再現了樂工李憑創造的詩意濃郁的**境界，生動地記錄下李憑彈奏箜篌的高超技藝，也表現了作者對樂曲有深刻理解，具備豐富的藝術想象力。全詩語言峭麗，構思新奇，獨闢蹊徑，對樂曲本身，僅用兩句略加描摹，而將大量筆墨用來渲染樂曲驚天地、泣鬼神的動人效果，大量的聯想、想象和神話傳說，使作品充滿浪漫主義氣息。
《秦王飲酒》是唐代詩人李賀的代表作之一。此詩前四句寫秦王的英武，歌頌他平定了戰亂，使天下太平;第五句以下描寫他通宵達旦飲酒作樂的豪華場面。全詩幾乎每一句都出人意料，無論是現實的描寫還是虛擬的想像，無論比喻、誇張還是白描
3樓：楓花雪月真吾
《夢天》、《金銅仙人辭漢歌》、《李憑箜篌引》、《蘇小小墓》、《老夫采玉歌》，但是，請注意《海上謠》不是李賀的代表作，是李商隱寫的
4樓：一肚子蛔蟲
詩鬼李賀鬼詩代表作《蘇小小墓》
蘇小小墓
詩/[唐]李賀
幽蘭露，如啼眼。
無物結同心，烟花不堪剪。
草如茵，松如蓋。
風為裳，水為佩。
油壁車，夕相待。
冷翠燭，勞光彩。
西陵下，風吹雨。
笑獨行點評：千古樂府，鬼才鬼詩。芳魂永駐幽冥世界，幽怨訴說生前浪漫，幻景迷離飄搖，詩境冷豔淒涼。
5樓：
馬 大漠沙如雪，燕山月似鉤。
何當金絡腦，快走踏清秋。
李賀的作品風格
6樓：百度使用者
李賀詩歌詩風以空靈甚至詭異見長，在內容上主要是抒發懷才不遇的悲憤；描寫幻想中的神鬼世界；描寫人民的疾苦；揭露時弊、批判統治者的荒淫昏聵，歌頌邊塞將士英勇衛勉等。其藝術特點為：想象奇譎，辭采詭麗，變幻繽紛，刻意創新。
詩歌意象跳躍，結構不拘常法。修辭的奇巧和詩歌語言的奇峭。但有其不足，追求奇峭虛幻而往往流於晦澀險怪，缺少完整的形象和連貫的情思脈絡，難於索解。
奇特的語言營造悲冷的氛圍是李賀詩歌最為成功的因素之一，也是「長吉體」能在繁花似錦的詩歌苑囿中一枝獨俏的關鍵所在。典型如李賀的《秋來》詩文。《秋來》這首詩大約作於李賀辭官歸家的時期。
糟糕的心情、蕭瑟的秋風、刺骨的冷雨，觸發了詩人心中無限的悲苦哀愁，詩人主觀情思與孤墳野鬼融於一體，托物傳情，借「鬼」寄慨，以瑰麗奇特的藝術形象來抒發詩人抑鬱未伸、懷才不遇的深廣憂憤，凝成了瑰美而冷俏的語言，讀來令人膽顫心驚，毛骨悚然。
李賀把詩歌作為嘔心瀝血和事業，其母說他「嘔出心乃已」。他刻意追求詩歌語言的瑰美冷峭。宋代嚴羽在他的《滄浪詩話》雲中說「長吉之瑰詭，天地間自欠此體不得。
」《秋來》這首詩中桐風驚心、香魂弔客，鬼唱鮑詩，恨血化碧等悲冷的意象充分體現了李賀語言的藝術特色。別具一種魅力。 李賀詩受楚辭、古樂府、齊梁宮體、李杜、韓愈等多方面影響，經自己熔鑄、苦吟，形成非常獨特的風格。
李詩最大的特色，就是想象豐富奇特、語言瑰麗奇峭。長吉上訪天河、遊月宮；下論古今、探鬼魅，他的想象神奇瑰麗、旖旎絢爛。長吉刻意錘煉語言，造語奇雋，凝練峭拔，色彩濃麗。
他的筆下有許多精警、奇峭而有獨創性的語言。如「羲和敲日玻璃聲」（《秦王飲酒》）、「銀浦流雲學水聲」（《天上謠》）、「玉輪軋露溼團光」（《夢天》）等匪夷所思的奇語，比比皆是。可以說，尚「奇」是長吉所處的時代、特別是他的良師益友韓愈所代表的韓孟詩派共同的追求。
他也有不少明快易懂的作品，如《勉愛行》、《感諷五首》其
一、《京城》、《嘲少年》等。與「詩仙」李白，「詩聖」杜甫，「詩豪」劉禹錫，「詩魔」白居易一樣，另有四字真言，鬼、泣、血、死，故被稱為詩鬼。
長吉詩的另一大特點就是較多地寫古體詩、寫樂府，很少寫當時流行的近體詩，現存詩作無一首七律。李賀在樂府詩的繼承和創新方面作出了傑出貢獻，借古寓今，或諷或嘆，靈活多變，渙然有新意。在同時代的「元白」、「張（籍）、王（建）」兩派樂府外，別開境界，獨樹一幟。
他特別擅長短篇，如《天上謠》、《夢天》、《帝子歌》等，是後人稱為「長吉體」的代表作。在唐代，李商隱、溫庭筠的古詩，就是走李賀所開闢的道路。宋人賀鑄、周邦彥、劉克莊、謝翱、文天祥，元人薩都剌、楊維楨，明人湯顯祖，清人曹雪芹、黎簡、姚燮，都受到李賀詩的影響。
元代孟肪曾說：「讀長吉《十二月樂詞》，其意新而不蹈襲，句麗不淫，長短不一，音節各異。這組詩在選取物象和意境上全避熟典，詩中二月不用折柳，三月不用桃李，五月不用蒲艾，七月不用牛女，八月不賦明月，九月不寫登高。
這是那些只會吟「天對地、雨對風、大陸對長空。雷隱隱、霧濛濛、山花對海樹、赤日對蒼穹」的酸窮文人無法企及的境界。再如其代表作《秦王飲酒》，詩歌為《秦王飲酒》卻「無一語用秦國故事」（王琦《李長吉詩歌匯解》）。
與其所有詠古詩一樣，其題旨多在「筆墨蹊徑」之外，他寫古人古事，大多用以影射當時的社會現實，或藉以表達自己鬱悶的情懷和隱微的意緒，現實意義的詠古之作在他的集子裡是很難找到的。
多用衰老和死亡意象：中國詩歌史上，幾乎再沒有乙個青年詩人那樣偏嗜描寫衰老、死亡的事物，翻開長吉詩集，這類意象觸目皆是，到處是老、死、衰等字眼，其他像殘、斷、墮、瘦、古、鬼、枯、頹、病、敗、朽、暮、弊、破、哭、愁、幽、折、荒、血、寒、泣、悲、悽、苦等字眼也隨處可見，統計結果表明，上述字眼在李賀詩集中共出現440餘次，平均每首詩出現兩次，出現最多的為「老」字（48次），其次是「寒」字（34次）， 「斷」字（33次），「愁」字（24），「死」字（20次）。 《談藝錄》另一方面由於李賀仕進無路，體弱多病，儘管是乙個青年詩人，術特色李賀的詩想象力豐富，意境詭異華麗，常用些險韻奇字，風格同唐朝其他詩人迥然不同。
常用鬼意象：李賀的「鬼詩」，總共只有十餘首，不到他全部作品的二十分之一，然而「鬼」字卻與他結下了不解之緣，被人們目為「鬼材」、「鬼仙」，這些詩表現了什麼樣的思想感情，應當怎樣評價，也成了一樁從古至今莫衷一是的筆墨公案。在李賀筆下的鬼魂世界中，有蘇小小墓上幽冷飄忽的魂魄；有劉徹茂陵前夜聞曉無的馬嘶；有南山的漆炬迎人，土曠螢擾；有冷雨中的秋墳鬼唱，恨血千年。
毋庸諱言，李賀的詩也有不少缺點。一方面由於過分雕琢求奇，有的作品語意晦澀、堆砌詞藻，藝術形象欠完整，情思脈絡欠連貫。他的詩作內容有一部分承襲了屈原《楚辭》中《山鬼》、《國殤》等篇的傳統，如《神弦曲》、《雁門太守行》、《金銅仙人辭漢歌》等。
另一部分則很有現實主義風格，如《老夫采玉歌》，反映了貧民生活的艱苦。同時他的詩中也流露出對好景不常、時光易逝的感傷情緒。貶李者說是「牛鬼蛇神太甚」（張表臣《珊瑚鉤詩話》），甚至認為是「詩之妖」（潘德輿《養一齋詩話》）。
王世貞用乙個「過」字來簡要概括長吉詩，還是很有道理的。
李賀的小故事，李賀的生平故事
李賀bai是中唐的浪漫主義du詩人，又是中唐到晚唐zhi詩風轉變期的乙個代dao表者。他所寫的專詩大多是慨嘆生不逢時和 屬內心苦悶，抒發對理想 抱負的追求 對當時藩鎮割據 宦官專權和人民所受的殘酷剝削都有所反映。他喜歡在神話故事 鬼魅世界裡馳騁，以其大膽 詭異的想象力，構造出波譎雲詭 迷離惝恍的藝術...
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李娟的作品非常的好，他的文風比較像三毛，文風比較清純質樸，能夠讓人感受到一種骨子裡的美，同樣的，他也能夠讓城市裡面匆匆的人們靜下來的思考自己的生活，能夠讓人們更加的感動，也能夠發現世間的真善美。她是乙個鄉村女作家，寫的作品非常貼近生活。我覺得李娟這部 阿勒泰的角落 具體重要的地方，並不在於她在新疆成...
李賀的詩詞，李賀的著名詩句有哪些？
從小我媽媽就教我背一些唐詩宋詞，我印象中接觸最早的一首詩詞就是李賀寫的詩。到現在都印象深刻，記憶猶新。大漠沙如雪，燕山月似鉤，何當金絡腦，快走踏清秋。黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色裡，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君 台上意，提攜玉龍為君死。李賀的著名詩句有哪些？李...