1樓：
上片開篇「碧雲天，黃葉地」上下輝映，寫出了秋日的天高氣爽，渲染了澄碧的秋色。以如此廣袤無垠的天地作為秋思鄉愁的背景在宋詞中比較少見，寬大深遠的境界中所烘托出來的情感也顯得格外深沉渾厚。《西廂記》「長亭送別」中「碧雲天，黃花地」一段，明顯地由此脫胎而來。
秋色的渲染，已經融入了「悲秋」的情緒。秋色滲透了天地之間，那浩浩淼淼的秋水，帶著無休無盡的秋意悠悠遠去；秋江之上籠罩著一層翠色的「寒煙」，這是秋日特有的景象。詞人由上而下、由小到大、由近及遠，寫出一派俊爽空靈的境界。
歇拍宕開一筆：登高視野所及，都是淒淒連綿的「無情芳草」，這「芳草」阻礙了行人的視線、阻擋了遊子的歸程，鋪天蓋地，蔓延無邊。這句從李煜《清平樂》「離恨恰如春草，更行更遠還生」中化出，抒情更加含蓄化。
「芳草無情」二句，由眼中實景轉為意中虛景，而離情別緒已隱寓其中。「芳草」歷來是別離主題賴以生髮的意象之一，比如相傳為蔡邕所作的《飲馬長城窟行》寫「青青河畔草，綿綿思遠道」；李煜《清平樂》寫「離恨恰如草，更行更遠還生」。埋怨「芳草」無情，正可見作者多情、重情。
1.范仲淹的《蘇幕遮》中上片描寫的秋景有什麼特點？內容結構上有什麼作用？
2樓：百度使用者
這首詞通過對深秋景色的描繪，抒寫思鄉之情、羈旅之思。 上闋用多彩的畫筆，描寫出絢麗高遠的深秋景色;「碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。」秋高氣 爽，在晴空萬里的天幕上飄盪著虛無縹緲的雲彩，那雲彩被碧藍的天色映襯著，看上去也是淡淡的翡翠顏 色；金風習習，玉露冷冷，大地鋪滿了金黃色的樹葉。
遠處無邊的秋色與浩淼的水波相連，碧翠的秋水,在 金風的吹拂下,泛起層層的漣漪,遠遠望去不甚清晰,似有煙霧籠罩，分不清哪是水，哪是天。 「山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。」天色將晚,落日的餘暉映得萬山紅遍，天水相連之處水 天一色。
只有岸邊的芳草，全不顧深秋已經來臨，依然芳菲爛漫，一直開放到夕陽照不到的地方。看到了這 深秋景色，客居他鄉的詞人思鄉之情油然而生，那鄉愁，好象隨著這落日的餘暉一直來到斜陽之外的芳草悽 悽的故鄉。 這是一首描寫羈旅鄉愁的詞。
鄉魂、旅思、愁腸、相思淚，映襯出觸景生情、夜不能寐的客子 離恨，秋景的動人足以反襯出客愁的深長。全詞意境壯闊，構思謹嚴。情景交融，纏綿婉曲。
「狀難寫之景 如在目前，含不盡之意見於言外。」（歐陽修《六一詩話》）對宋代豪放派詞作和元曲的創作都有較大影 響,是一篇流傳千古的名作。
范仲淹的蘇幕遮中「芳草無情，更在斜陽外」在全篇內容上和結構上的作用
3樓：匿名使用者
「山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。」作為詞上闋結尾的三句，進一步將天、地、山、水通過斜陽、芳草組接一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。這三句寫景中帶有強烈的主觀感**彩，著一「情」字，更為上闋的寫景轉為下闋的抒情作了有力的渲染和鋪墊。
4樓：匿名使用者
蘇幕遮 （北宋）范仲淹
5樓：耐格襯衫的調調
在內容上："芳草"往往與離情密不可分，它的季節特徵反而在其次。僅"無情"二字點出愁緒，猶是對景而言，不露痕跡。
「芳草無情」二句，由眼中實景轉為意中虛景，而離情別緒則隱寓其中。埋怨「芳草」無情，正見出作者多情、重情。
在結構上：這三句寫景中帶有強烈的主觀感**彩，著一「情」字，更為上闋的寫景轉為下闋的抒情作了有力的渲染和鋪墊。下闋直揭主旨，因"芳草無情"匯入離愁和相思。
過片緊承芳草天涯，直接點出「鄉魂」、「旅思」。
上下互文對舉，帶有強調的意味，而主人公羈泊異鄉時間之久與鄉思離情之深自見。
6樓：百度使用者
。「芳草無情」二句，由眼中實景轉為意中虛景，而離情別緒已隱寓其中。「芳草」歷來是別離主題賴以生髮的意象之一，比如相傳為蔡邕所作的《飲馬長城窟行》寫「青青河畔草，綿綿思遠道」；李煜《清平樂》寫「離恨恰如草，更行更遠還生」。
埋怨「芳草」無情，正可見作者多情、重情。
蘇幕遮 「芳草無情，更在斜陽外」，在全篇內容和結構上的作用是什麼
7樓：
「芳草無情」二句，由
眼中實景轉為意中虛景，而離情別緒已隱寓其中。「芳草」歷來是別離主題賴以生髮的意象之一，比如相傳為蔡邕所作的《飲馬長城窟行》寫「青青河畔草，綿綿思遠道」；李煜《清平樂》寫「離恨恰如草，更行更遠還生」。埋怨「芳草」無情，正可見作者多情、重情。
范仲淹的《蘇幕遮·碧雲天》，上片所寫之景有何特點
8樓：匿名使用者
上片寫的是秋景，景物特點：寥廓蒼茫，迷濛淒清，蕭索冷落。
作用：芳草延伸到望不到頭的極遠處，觸動了詩人的離愁別恨；芳草「無情」正反襯出詩人思鄉懷人之情的深濃；寫景中帶出乙個「情」字，為上片的寫景轉為下片的抒情做了自然的過渡。
《蘇幕遮·碧雲天》是宋代文學家范仲淹的詞作，被選入《宋詞三百首》以及中學語文教科書。這是一首描寫羈旅鄉愁的詞。此詞上片著重寫景，下片重在抒情。
全詞借景抒情，情景交融，以絢麗多彩的筆墨描繪了碧雲、黃葉、寒波、翠煙、芳草、斜陽、水天相接的江野遼闊蒼茫的景色，勾勒出一幅清曠遼遠的秋景圖，抒寫了夜不能寐、高樓獨倚、借酒澆愁、懷念家園的深情。其主要特點在於能以沉鬱雄健之筆力抒寫低迴宛轉的愁思，聲情並茂，意境巨集深，展現了范仲淹詞柔媚的一面。
這首詞抒寫了羈旅鄉思之情，題材基本上不脫傳統的離愁別恨的範圍，但意境的闊大卻為這類詞所少有。
上片寫穠麗闊遠的秋景，暗透鄉思。起手兩句，即從打出落筆，濃墨重彩，展現出一派長空湛碧、大地橙黃的高遠境界，而無寫秋景經常出現的衰颯之氣。王實甫《西廂記》「長亭送別」一折化用這兩句，改為「碧雲天，黃花地」，同樣極富畫面美和詩意美。
「秋色連波，波上寒煙翠」兩句，從碧天廣野到遙接天地的秋水。秋色，承上指碧雲天、黃葉地。這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠方伸展，連線著天地盡頭的淼淼秋江。
江波之上，籠罩這一層翠色的寒煙。煙靄本呈白色，但由於上連碧天，下接綠波，遠望即與碧天同色而莫辯，如所謂「秋水共長天一色」，所以說「寒煙翠」。「寒」字突出了這翠色的煙靄給與人的秋意感受。
這兩句境界悠遠，與前兩句高廣的境界互相配合，構成一幅極為寥廊而多彩的秋色圖。
「山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。」傍晚，夕陽映照著遠處的山巒，碧色的遙天連線這秋水綠波，淒淒芳草，一直向遠處延伸，隱沒在斜陽映照不到的天邊。這三句進一步將天、地、山、水通過斜陽、芳草組接在一起，景物自目之所及延伸到想象中的天涯。
這裡的芳草，雖未必有明確的象喻意義，但這一意象確可引發有關的聯想。自從《楚辭·招隱士》寫出了「王孫遊兮不歸，春草生兮淒淒」以後，在詩詞中，芳草就往往與鄉思別情相聯絡。這裡的芳草，同樣是鄉思離情的觸媒。
它遙接天涯，遠連故園，更在斜陽之外，使矚目望鄉的客子難以為情，而它卻不管人的情緒，所以說它「無情」。到這裡，方由寫景隱逗出鄉思離情。
整個上片所寫的闊遠穠麗、毫無衰颯情味的秋景，在文人的筆下是少見的，在以悲秋傷春為常調的詞中，更屬罕見。而悠悠鄉思離情，也從芳草天涯的景物描寫中暗暗透出，寫來毫不著跡。這種由景及情的自然過渡手法也很高妙。
過片緊承芳草天涯，直接點出「鄉魂」「旅思」。鄉魂，即思鄉的情思，與「旅思」意近。兩句是說自己思鄉的情懷黯然悽愴，羈旅的愁緒重疊相續。
上下互文對舉，帶有強調的意味，而主人公羈泊異鄉時間之久與鄉思離愁之深自見。
「夜夜除非，好夢留人睡」，九字作一句讀。說「除非」，足見只有這個，別無它計，言外之意是說，好夢作得很少，長夜不能入眠。這就逗出下句：
「明月高樓休獨倚。」月明中正可倚樓凝思，但獨倚明月映照下的高樓，不免愁懷更甚，不由得發出「休獨倚」的慨嘆。從「斜陽」到「明月」，顯示出時間的推移，而主人公所處的地方依然是那座高樓，足見鄉思離愁之深重。
「樓高」「獨倚」點醒上文，暗示前面所寫的都是倚樓所見。這樣寫法，不僅避免了結構與行文的平直，而且使上片的寫景與下片的抒情融為一體。
「酒入愁腸，化作相思淚。」因為夜不能寐，故借酒澆愁，但酒一入愁腸都化作了相思淚，這真是欲遣鄉思反而更增鄉思之苦了。結拍兩句，抒情深刻，造語生新。
作者另一首《御街行·紛紛墜葉飄香砌》則翻進一層，說：愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。「寫得似更奇警深至，但微有做作態，不及這兩句自然。
寫到這裡，鬱積的鄉思旅愁在外物的觸發下發展到高潮，詞也就在這難以為懷的情緒中黯然收束。
這首詞上片寫景，下片抒情，這本是詞中常見的結構和情景結合的方式，他的特殊性在於麗景與柔情的統一，更準確地說，是闊遠之境、穠麗之景、深摯之情的統一。寫鄉思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來表達，這首詞所描繪的景色卻闊遠而穠麗。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對生活對自然的熱愛，反過來襯托了離情的可傷，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流於頹靡。
整個來說，這首詞的用語與手法雖與一般的詞類似，意境情調卻近於傳統的詩。這說明，抒寫離愁別恨的小詞是可以寫得境界闊遠，不侷限於閨閣庭院。
蘇幕遮 中上片描寫的秋景有哪些特點
9樓：尐__公尺
1.秋景特點：
展現了際天極地的蒼莽；由氣象無復綺麗高遠，轉為傳統秋色之淒清。
2.「夜夜除非，好夢留人睡」的含義：
夜夜除非，是「除非夜夜」的倒裝。按本文意應作「除非夜夜好夢留人睡」。這裡是節拍上的停頓。意思為,每天夜裡除非是美夢才能留人入睡。
《只有在美好的夢境中才能暫時泯卻鄉愁》
3.表情達意的特點：（不知道是「夜夜除非...」還是整首蘇幕遮）①「除非」一詞，強調捨此別無可能，語加委婉，而情更深長。
②此詞以低徊婉轉、沉雄青剛的筆觸，抒寫鄉思旅愁，以鐵石心腸人作黯然銷魂語，尤見深摯。「狀難寫之景如在眼前，含不盡之意見於言外。」題材一般，但寫法別緻。
10樓：絕花傾城
此詞抒寫鄉思旅愁，以鐵石心腸人作黯然銷魂語，尤見深摯。 「碧雲天，黃葉地」二句，一高一低，一俯一仰，展現了際天極地的蒼莽秋景，為元代王實甫《西廂記》「長亭送別」一折所本。 「秋色連波」二句，落筆於高天厚地之間的濃郁的秋色和綿邈秋波：
秋色與秋波相連於天邊，而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。這裡，碧雲，黃葉，綠波，翠煙，構成一幅色彩斑斕的畫面。 「山映斜陽」句復將青山攝入畫面，並使天、地、山、水融為一體，交相輝映。
同時，「斜陽」又點出所狀者乃是薄幕時分的秋景。 「芳草無情」二句，由眼中實景轉為意中虛景，而離情別緒則隱寓其中。埋怨「芳草」無情，正見出作者多情、重情。
這是一首描寫羈旅鄉愁的詞。鄉魂、旅思、愁腸、相思淚，映襯出觸景生情、夜不能寐的客子離恨，秋景的動人足以反襯出客愁的深長。全詞意境壯闊，構思謹嚴。
情景交融，纏綿婉曲。「狀難寫之景如在目前，含不盡之意見於言外。」（歐陽修《六一詩話》）對宋代豪放派詞作和元曲的創作都有較大影響,是一篇流傳千古的名作。
上闋起首兩句點明節令，從高低兩個角度描繪出寥廓蒼茫、衰颯零落的秋景。
三、四兩句，從碧天廣野寫到遙接天地的秋水。秋色，承上指碧雲天、黃葉地。這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠方伸展，連線著天地盡頭的淼淼秋江。
江波之上，籠罩著一層翠色的寒煙。煙靄本呈白色，但由於上連碧天，下接綠波，遠望即與碧天同色而莫辨，如所謂「秋水共長天一色」，所以說「天接水」。「寒」字突出了這翠色的煙靄給予人的秋意感受。
這兩句境界悠遠，與前兩句高廣的境界互相配合，構成一幅極為寥廓而多彩的秋色圖。
上闋結尾三句進一步將天、地、山、水通過斜陽、芳草組接一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。這三句寫景中帶有強烈的主觀感**彩，著一「情」字，更為上闋的寫景轉為下闋的抒情作了有力的渲染和鋪墊。
范仲淹在《蘇幕遮》中突出愁苦凝重的詩句是
酒入愁腸，化作相思淚。歇拍二句，寫作者試圖借飲酒來消釋胸中塊壘，但這一遣愁的努力也歸於失敗 酒入愁腸，化作相思淚 全詞低徊婉轉，而又不失沉雄清剛之氣，是真情流溢 大筆振迅之作。簡析 此詞抒寫鄉思旅愁，以鐵石心腸人作黯然銷魂語，尤見深摯。碧雲天，黃葉地 二句，一高一低，一俯一仰，展現了際天極地的蒼莽秋...
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