1樓：匿名使用者
學寫行書，是大家普遍感興趣的事情。因為行書是一種介於楷書和草書之間的書體，它比楷書簡括，比草書易識，實用價值高，藝術表現力強，是民間應用最為廣泛的手寫文字，也最受人們的喜愛。由於行書比其他書體更善於抒發作者的思想情感，所以在書法展覽中，行書作品總是占有很大的比重。
大凡書法愛好者，沒有乙個人不在行書上狠下功夫的。
縱觀中國書法發展史，自魏晉以來的近兩千年中，篆、隸、草、楷諸體都有乙個產生、發展和不景氣的變化過程。如周秦時期的篆書和漢代隸書，自唐以後皆一厥不振，直至清代才得以發揚和光大。唐代的楷書最是登峰造極，然自唐以後也是每況愈下。
至於草書更是太「陽春白雪」了，一直和盛者蓋寡。唯有行書自產生以來一直不斷地向前發展著。東晉以降，行書藝術更是盛行不衰流派紛呈，顯現出它那極為旺盛的生命力。
關於行書，唐虞世南說，行書之體略同於真。唐張懷瓘說，行書之體是真書的小偽，其體務從簡易，相間流行，故謂之行書。有人說，楷如立，行如走，這種說法比較通俗形象。
關於行書的史略，晉衛恆《四體書勢》說：「魏初有鍾胡二家為行書法，俱學於劉德公升，而鍾氏小異，然亦各有其巧，今盛行於世。」據史料記載，鍾繇（公元151—230）、胡昭（公元85—173），均為三國時期魏國的書家，劉德公升（公元147—189）則為東漢時期書家。
據此推斷，行書大約萌始於漢代而大盛於晉代，距今約有2023年之久。
關於行書的種類，唐張懷瓘說，行書非草非真，離方遁圓，在乎季孟。兼真者謂之真行，兼草者謂之行草。這就是後人所謂行書有行楷、行草之說的依據。
行書源於楷書，然行與楷相比較，二者之間有著明顯的區別。就線條而言，楷法筆筆規正、橫直分明，行則伸縮、收放自由、弧多於直。就結體而言，楷法結構字字規範平正，行則可正可欹，可大可小，變化不拘。
就行筆速度而言，楷法行筆較慢，行則較快且酣暢淋漓。加上行書又大力吸納草法，常常以簡代繁，以圓轉替代方折，加強了字裡行間的呼應和連貫。因此，行書的特點是既具楷書之規矩，又具草書之靈動，筆法較為豐富，時而側鋒配合中鋒以露鋒入紙凌空取勢，時而方圓並用藏露結合以剛柔相濟。
行書用筆講究起筆得勢、行筆得力、起收呼應、起迄分明，這些都是行書有別於楷書的重要特徵。此外，行書的兼融性很強，大凡今草之飛舞流動、章草之渾鬱凝練、魏碑之方勁厚朴、隸書之氣骨沉著、篆書之遒麗勻整，行書都很善於運用和表現，並逐漸形成了自己的風格特徵。行書雖出於楷書而又異於楷書的主要原因是：
一是由於草書的介入，行書常常會對楷書中的某些偏旁部首的寫法作一些刪省、改革；二是行書為了自己書寫便捷的需要，也常常會改變楷書的原有書寫筆順，形成了自己的獨特風貌；三是行書常常在點畫與點畫之間，增加了連綿和引帶的手法，產生了某些牽絲和鉤挑，形成了自己的脈絡相通、意氣流動、生動活潑的性格特徵。
初學行書，應採取如下學習步驟循序漸進：
首先是先要對行書的偏旁部首作重點練習。書寫行書的偏旁部首，其行筆速度應略快於楷書。筆畫之間可隱約產生出一種自然纖細的游絲，使人感到有婉轉輕靈的意味。
其間，書寫點畫時用筆要慢些，在筆畫之間互相轉換時，用筆要快些，游絲不可粗於或重於點畫。
其次是要在選定帖子的基礎上，逐字打好攻堅戰，並要在「熟」上狠下功夫，以逐步了解和掌握行書有別於楷書的特徵和寫法。平時可多作一些書空練習，如古人所說，「坐以指畫膝，臥以指畫席」，是解決「熟」的問題的重要環節。
再次是要在逐字「攻堅」的基礎上作逐行的攻堅，重點了解和掌握上下字之間的過渡及氣息貫通，逐步了解和掌握上下字之間的顧盼、承應的用筆技巧和方法。行書的字群排列，或大或小、或粗或細、或重或輕、或正或欹、或放或收、或開或合，都應各盡其態、各得其所、協調有序。
最後，要在一行一行學習的基礎上擴大為章法的學習和臨寫。行書很注重自己的筆勢和筆意方面的表達，積字成行、積行成篇要求有一氣呵成的氣魄和膽略。通篇的章法學習和臨寫，有助於日後的行書創作學習。
在通篇的章法學習和臨寫中，要加強「背臨」和默寫，這樣更有利於在「熟」字上下功夫。
學習行書創作要先構思後動筆，要「不打無準備之仗」。在創作前，要充分做好各項準備工作。如正文內容和章法的確定，創作工具及文房四寶的準備（對所用的工具材料，一定要非常熟悉和了解），對正文文意的學習和領會，以及營造好創作的心態和環境等。
下筆之前一定要做到胸有成竹。正文中的首字和首筆非常重要，其成敗得失關係到全域性，沒有足夠的把握就不要輕易下手。一旦揮毫寫字一定要自信，不得患得患失或雜念纏身。
寫草字一定要注意草法的正確性，不得任意杜撰。孫過庭說，一點成一字之規，一字成通篇之準。在同一篇書法作品中，作品的基本格調和風格必須保持一致。
行書很講究墨法，濃淡枯溼之間要巧妙搭配。行書書寫時要一筆多字，一墨多字，不可蘸一筆寫一筆，亦不可千字一濕或千字一色。怎樣把握墨色，這對作者來說至關重要。
此外，行書創作者還應注意加強對所選正文文意內容的學習和理解，以便借助於文學作品來昇華自己的藝術表現力和感染力。
總而言之，初學行書的人，不僅要知其法，更要盡其理，因為書學貴在心到。所謂盡其理，則需要在提高審美層次上下功夫。唐孫過庭說：
「心不厭精，手不忘熟。若運用盡於精熟，規矩黯於胸襟，自然容於徘徊，意先筆後，瀟灑流落，翰逸神飛。」這，就是我們行書學習的努力方向。
2樓：匿名使用者
用手或者腳 當然嘴巴行的話也可以
3樓：餘秋芹堯詩
[周]這個字
毛筆行書原創寫法範例。
如圖所書：
行書的為字怎麼寫
4樓：sunny柔石
行書的「為」字寫法如下：
行書中，「行」是「行走」的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。實質上它是楷書的草化或草書的楷化。楷法多於草法的叫「行楷」，草法多於楷法的叫「行草」。
為：[ wéi ] [ wèi ]
基本解釋
為[wéi]
1. 做，行，做事 ：～人。～時。～難。不～己甚（不做得太過分）。
2. 當做，認做 ：以～。認～。習以～常。
3. 變成 ：成～。
4. 是 ：十兩～一斤。
為[wèi]
1. 替，給 ：～民請命。～虎作倀。～國捐軀。
2. 表目的 ：～了。～何。
3. 對，向 ：不足～外人道。
4. 幫助，衛護。
5樓：華藝時空
為 字
歷代名家名帖
行書寫法參考
6樓：冬熱夏寒
行書的「為」字寫法是
行書是一種統稱，分為行楷和行草兩種。它在楷書的基礎上發展起源的，介於楷書、草書之間的一種字型，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。「行」是「行走」的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。
實質上它是楷書的草化或草書的楷化。楷法多於草法的叫「行楷」，草法多於楷法的叫「行草」。
行書的起源
1、據張懷瓘《書斷》說：「行書者，乃後漢潁川劉德公升所造，即正書之小訛，務從簡易，故謂之行書。」由此而知：「行書」是「正書」轉變而成的字型。
2、據王僧虔《古來能書人名》雲：「鍾繇書有三體：一曰銘石之書，最妙者也；二曰章程書，傳秘書，教小學者也；三曰行押書，相聞者也。
河東衛凱子，採張芝法，以凱法參，更為草稿。草稿是相聞書也。」由是而知行書亦稱行押書，起初當由畫行簽押發展而來。
相聞者，係指筆札函牘之類。
在漢末，行書沒有普遍地應用。直至晉朝王羲之的出現，才使之盛行起來。行書到王羲之手中，將它的實用性和藝術性最完美地結合起來。
從而創立了光照千古的南派行書藝術，成為書法史上影響最大的一宗。
行書的書寫特點
用筆特點
行書是介於楷、草間的一種書體。寫得比較放縱流動，近於草書的稱行草；寫得比較端正平穩，近於楷書的稱行楷。
結構特點
大小相兼、收放結合、疏密得體、濃淡相融。
行書的代表人物與作品
行書代表作中最著名的是東晉書法家王羲之的《蘭亭序》，前人以「龍跳天門，虎臥鳳闕」形容其字雄強俊秀，讚譽為「天下第一行書」。
唐代顏真卿所書《祭侄稿》，寫得勁挺奔放，古人評之為「天下第二行書」。而蘇軾的《黃州寒食帖》則被稱為「天下第三行書」。行楷中著名的代表作品是唐代李邕的《麓山寺碑》，暢達而腴潤。
7樓：
「為」字草書寫法：
1、第一種：書家——懷素。
懷素的草書稱為「狂草」，用筆圓勁有力，使轉如環，奔放流暢，一氣呵成。懷素的草書以篆書入筆，藏鋒內轉，瘦硬圓通，用筆迅疾，氣勢巨集大。從筆跡學的角度看，懷素一生的書法線條，質地上都傾向於瘦細，和禪修苦寒的美學有很大關係。
2、第二種：書家——公尺芾。
公尺芾的用筆特點，主要是善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對於較長的橫畫還有一波三折。
3、第三種：書家——祝允明。
祝允明書法主要成就在於狂草和楷書。狂草來自懷素、張旭，更多的是接近黃山谷，提按和使轉的筆法互動使用，行與行之間的距離很緊，形成一種汪洋恣肆的視覺效果。更難得的是楷書又寫得相當嚴謹，有晉唐人的古雅氣息。
草書分章草和今草，而今草又分大草（也稱狂草）和小草，在狂亂中覺得優美。
草書是按一定規律將字的點劃連字，結構簡省，偏旁假借，並不是隨心所欲的亂寫。主要特徵之一是筆畫帶鉤連，包括上下鉤連和左右鉤連。
擴充套件資料
「為」字行書寫法：
1、第一種：書家——黃庭堅，出自——教審帖。
黃庭堅擅長行書、草書，楷書也自成一家。黃庭堅作為「蘇門四學士」之一，受蘇軾書風的影響。其行幫手札墨跡撇捺開張、字形扁闊、字勢向右上揚等，都明顯表現出蘇軾書法的特徵。
2、第二種：書家——李邕，出自——雲麾將軍碑。
李邕工文，尤長碑頌。善行書，變王羲之法，筆法一新；並繼李世民《晉祠銘》後以行書書寫碑文，名重一時。其書風豪挺，結體茂密，筆畫雄勁。
書法的個性非常明顯，字形左高右低，筆力舒展遒勁，給人以險峭爽朗的感覺，他提倡創新，繼承和發揚古代書藝。
3、第三種：書家——唐寅，出自——落花詩冊。
唐寅書法源自趙孟頫一體，風格豐潤靈活，俊逸秀拔。用筆凝重，圓碩多肉，結體偏於長方，雄強茂密，點畫橫細豎粗，並吸納隸法，橫筆收尾似「蠶頭」，捺筆收筆中途之頓近「燕尾」，極富力度。
行書是介於楷、草間的一種書體。寫得比較放縱流動，近於草書的稱行草；寫得比較端正平穩，近於楷書的稱行楷。
在書寫過程中，筆毫的使轉，在點畫的各種形態上都表現得較為明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若游絲的痕跡，這就是絲連。
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