1樓：幸運的十七吖
1.側面烘托
2.渲染
2樓：哈哈我在這呢
1．肖像描寫。肖像描寫是指用精確、生動、形象的語言描繪人物外形各個方面的特點，成功的肖像描寫不僅能夠使人物凸現在讀者眼前，而且可以表現人物的身份、地位、經歷、遭遇，從而揭示人物的性格特徵。如魯迅的**《故鄉》中二十年後的閏土肖像描寫：
「先前的紫色的圓臉，已經變得灰黃，而且加上了很深的皺紋；眼睛也像他父親一樣，周圍都腫得通紅，……他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著;......那手也不是我記得的紅活圓實的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了。」這裡的肖像描寫使讀者感受到舊中國廣大農民所經受的饑荒、苛稅、兵、匪、官、紳的種種重壓，感受到他們身心所忍受的無限的痛苦與摧殘。
2．行動描寫和語言描寫。行動描寫與語言描寫是通過對人物的動作和對話的具體來表現人物的精神面貌，思想感情和性格特徵的描寫方式。動作描寫給讀者鮮明的視覺印象使人物形象具體、可感知、生動化；語言描寫則易表現行動所不易顯示的細微情感、態度等。
總而言之，行動和語言兩種形式密切配合，相得益彰。如《孔乙己》通過個性化的語言描寫，揭示孔乙己自命清高、迂腐不堪、自欺欺人的性格。課文多次描寫他滿口「之乎者也」，反映他受封建教育毒害之深。
孔乙己用「四書」「五經」中的所謂「聖言」為自己辯解，連偷書也說成「竊書不能算偷」。這些性格化的語言極能表現人物鮮明的個性。如《魯提轄拳打鎮關西》一文裡，店小二阻攔魯達時，是這樣描寫魯達的：
「魯達大怒，揸開五指，去那小二臉上只一拳，打得那店小二口中吐水，再一拳，打落兩個當門牙齒。」乙個「揸」字，把人物怒不可遏，義憤填膺的形象刻畫得微妙微肖，充分表現了魯達愛打抱不平、濟危扶貧的性格特徵。 3．心理描寫。
**家在刻畫人物的時候，用心理描寫來揭示人物在特定環境中的內心活動的。人物的語言和動作其實是內心世界的反映和外露，要準確而深刻地刻畫人物，塑造形象就要把人物的外部形態與內心世界有機地統一起來。例如《最後一課》寫小弗郎士上習字課時 ,「屋頂上鴿子咕咕咕地低聲叫著，我心理想：
『他們該不會強迫這些鴿子也用德國話唱歌 ?』」這就很符合小孩子的心理特點 ,只有小孩子才能在侵略者強迫他們放棄學習祖國語言的權利時 ,由鴿子叫聯想到侵略者的罪惡 ,從而表達了孩子們對侵略者的強烈憎惡和對祖國的無比熱愛之情。 4．細節描寫。
細節描寫是指人物、環境、物件等方面所作的具體而細緻的描寫，其特徵是細微之處見精神。如《變色龍》中脫大衣穿大衣的細節描寫，就暗示人物具有變色龍的特色，揭示了人物見風使舵，欺下媚上的典型性格；外表的變化同卑鄙的心理相映稱。足見作者匠心獨運
3樓：匿名使用者
人物是起引導作用的，讓人看起來很親切
4樓：匿名使用者
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541885418851488541885148545555444555
**中人物描寫的作用？
5樓：hua丶海賊王
一、作用：使人物形象更加真實、生動、豐滿，增強故事帶給讀者的真實感、代入感。
二、**：以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
6樓：匿名使用者
作家楊大俠**中人物描寫，少林出席的不是方丈，也不是方丈輩人物，而是乙個陌生的面孔，只聽他自我介紹說：「鄙和尚不是前來參戰的，是來報信的。方丈大師應病不適，其他師叔伯們又忙於應酬，抽不出時間來，因而遣派我通報一聲。」
7樓：冷芙夏
人物是推動**情節發展的主體 人物的描寫可以讓人了解其特性 對情節進一步潤色
你看某個**也會注意或喜歡某個人物 通過情節又覺得這個人如何如何 兩者是相互作用的
人物描寫出來 後續的情節安排才會顯得合理 不能說你只把人物安了甲乙丙丁的代號 對於其外貌、行事、性格什麼的都不說 通篇會顯得雲裡霧裡完全沒有概念
【以上為個人想法】
**中人物形象的作用？
8樓：匿名使用者
泛泛的說，我覺得就是支撐故事情節，並通過塑造典型人物形象，揭示**主旨
9樓：媛
以塑造人物形象為中心，通過故事情節的敘述和環境的描寫反映社會生活，這就是**。一篇**必須具備三個要素、即生動的人物形象、完整的故事情節和人物活動的具體環境，而不論是什麼文章，**或者顯性的主人公都是行文的乙個動機，在**中，人物形象更是成為其主要要素。
回望當代文學半個多世紀的發展路程，尤其作為敘事性文學創作的**，不斷給社會和讀者奉獻眾多的優秀而鮮活的人物形象。這些人物形象的塑造，在不同的社會發展時期為我們提供了獨特、突出的審美價值。其中，一些人物形象甚至成為乙個時代的象徵，影響著乙個時代人們的行為、思想或精神生成及其走向。
事實上，中外文學史發展中幾乎都有許多著名或經典的文學人物超越了時空、國界和民族的限制，為不同時代和國度的人們所接受、傳承，以其各自獨特的藝術魅力哺育、滋養著人們的心靈。對於中國當代文學而言，在幾十年來的人物形象畫廊中，雖然不乏名重一時的著名形象，但隨著時間的推移，我們的人物形象卻經常遭遇這樣的尷尬：或是由於文學人物是某一時代政治、概念的化身，或是人物形象的塑造太過於現實功利的考慮，或是人物性格的單
一、浮泛、缺乏內蘊而顯蒼白，往往導致文學人物形象著名而不經典、波及一時後很快被讀者遺忘，從而也直接影響到整部作品的藝術魅力和藝術質量。因為，有生命力的人物形象，與**神奇的想象力、精彩的故事、引人入勝的情節、豐富的文化內涵、純淨的文學語言一樣，是文學創作不可或缺的重要因素。
文學人物形象的精神深度，代表著乙個時代文學的發展水平。在今天這樣乙個經濟文化轉變劇烈的時代，作家尤其需要對生活的高度提煉和深化。文學人物在文學敘事的具體過程中，應充分體現文學的、美學的和藝術感性的力量，實現時代所賦予作家的充滿使命感的精神訴求。
我們期待中國作家創造出更多的能體現歷史厚重感、經過深刻的思想透視、有著直面人生勇氣、藝術刻畫精湛的當代文學人物形象。
**中的人物形象有什麼作用？
10樓：搞麼啊你
每個人都有不同的性格，**中的人物和現實中的人一樣啊，因為有著不同的形象，才能增加故事的吸引力，曲折性，完備性啊
11樓：匿名使用者
幫助讀者更好的理解劇情
12樓：house大玉兒
讀**，要看**的背景，這篇**要表達什麼樣的意思，是要批判社會還是要歌頌什麼，這些表達要通過什麼表達，就是要通過塑造人物。還是讀書讀多少，多讀點書就明白了
**中人物對環境描寫有什麼作用
13樓：百度文庫精選
最低0.27元開通文庫會員，檢視完整內
原發布者:伽竹馬薰
**中環境描寫的作用環境描寫是指對人物所處的具體的社會環境和自然環境的描寫。其中，社會環境是指能反映社會、時代特徵的建築、場所、陳設等景物以及民俗民風等。自然環境是指自然界的景物，如季節變化、風霜雨雪、山川湖海、森林原野等。
在**中環境描寫有以下作用：
一、交代事情發生的地點或背景。在**的裡，一般會有社會環境的描寫，交代事情發生的地點或背景,增加故事的真實性。比如《孔乙己》中開頭對魯鎮酒店的格局的描寫：
「魯鎮的酒店的格局，是和別處不同的：都是當街乙個曲尺形的大櫃檯，櫃裡面預備著熱水，可以隨時溫酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文銅錢，買一碗酒，——這是二十多年前的事，現在每碗要漲到十文，——靠櫃外站著，熱熱的喝了休息；倘肯多花一文，便可以買一碟鹽煮筍，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十幾文，那就能買一樣葷菜，但這些顧客，多是短衣幫，大抵沒有這樣闊綽。
只有穿長衫的，才踱進店面隔壁的房子裡，要酒要菜，慢慢地坐喝。」 這段環境描寫賦予人物活動以特定的空間，就像一幅清末江南小鎮的世俗畫。顧客貧富懸殊，階級明顯對立。
這咸亨酒店正是當時黑暗社會的縮影，具有鮮明的時代特色。這樣的描寫為主人公孔乙己的出場作了鋪墊。孔乙己生活在這樣的社會環境裡，遭逼迫、受侮辱、得不到溫飽、沒有人同情與憐憫，最後悲慘的死去。
二、渲染氣氛。一般來講，每篇**都有一種感情基調，每篇作品也有一種特定的氛圍，作家往
14樓：海6闊6天6空
起著相互烘托的作用。
特定的環境描寫，
搭配相應的人物出場，
更加相得益彰，
吸引讀者的眼球，
引人入勝！
小說中人物姓名好聽的，男女都要
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小說中人物常用的姓，寫小說給人物取名比較好聽的姓氏有哪些？
滄漩暝愫 很多啦，如果你真的感興趣，想找些姓氏 建議寫 的時候不要用別人已經用過很多次的姓氏 那就去查查百家姓吧！不過我卻好像沒有找到完整的百家姓。 美美 皇甫 上官 慕容 冷 霧 陌 佑 空桐 季 紀 凌 林 葉 若 閔 霏茗 赫連 夏 伊 尹 夜 艾 南宮 尚 唐 白 安 錫 蕭 筱 顏 嚴 韓...
求玄幻小說中人物的名字，東方一點的，男女都要，字數在字以內（包括）越多越好啊
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