1樓:吳連海
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2樓:匿名使用者
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3樓:吳連海
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4樓:
第三樂章
你不覺得難的話就它。 你覺得第一樂章ok的話就選它吧! 那就找那種最專
有把握的... 但一定要彈得好
屬... 基本功好.. 再融入感情...
這才是最重要的... 老師看的是你的技術和感情..這比挑曲目還能加分的!
第三樂章不好拿分是因為這首曲子需要的是技巧。所以才有那樣的說法!考試的時候人家只會從你對曲子的熟練、技巧、感情、認知等多方面去評分的!
關於貝多芬c小調奏鳴曲第一樂章(op.10 no.1)
5樓:匿名使用者
作品 10 no 1 (1798) 鋼琴奏鳴曲 no. 5 c 小調 ?
是這個麼??
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6樓:浪咯哩咯兒浪
《c小調第五鋼琴奏鳴曲(op.10.1)》第一樂章:
極快而精神抖擻的快板,c小調,四三拍,奏鳴曲式。樂曲由主和弦與分解和弦向上上行意志性動機,以及另乙個與之形成對比的、弱的優雅連線起來的利落的第一主題開始。
第二主題在降e大調出現,是乙個具有優美旋律的主題。這個主題經反覆、發展,走向高潮而出現第一主題的音型,然後以短小的結尾逐漸歸於平靜而結束呈示部。
部首先以c大調很有氣勢地奏出第一主題,接著將第二主題作了大膽的變化。
在再現部中,則把第一主題作短暫的再現,其次是第二主題先以f大調、然後以c小調再現,最後用小的結尾結束。
擴充套件資料
貝多芬其他作品
1、《公升c小調第十四鋼琴奏鳴曲》又名「月光奏鳴曲」和「月光曲」。分為三個樂章。為德國作曲家路德維希·凡·貝多芬,作於2023年。
《月光奏鳴曲》是貝多芬題贈給他一八零一年時熱情的物件:朱麗埃塔·圭恰迪尼的一首作品,但後來他為這段感情付出了很大的代價。
2、《c小調第五交響曲》(symphony no. 5 in c minor, op. 67),又名命運交響曲(fate symphony),是德國作曲家路德維希·凡·貝多芬創作的交響曲,作品67號,完成於2023年末至2023年初。
7樓:開心紅橙
貝多芬使鋼琴奏鳴曲具有大型交響曲形式。但是,他用大型的四樂章曲式寫了最初四首奏鳴曲以後,便開始探索奏鳴曲式發展的新途徑,並且後來就比較少喲鋼琴奏鳴曲四樂章曲式了。他用最初四首奏鳴曲那樣的曲式又寫了三首奏鳴曲(d大調作品第10號之三,降b大調作品第22號和d大調作品第28號),以後他在為數不多的其餘四樂章奏鳴曲裡給這個曲式加添了新的特徵。
奏鳴曲作品第26號是從變奏曲開始的(和莫扎特的a大調奏鳴曲一樣),其中出現了葬禮進行曲,而完全沒有奏鳴曲式快板;在降e大調奏鳴曲作品第31號之三里,中間兩個樂章是乙個型別的——諧謔曲和小步舞曲;在奏鳴曲作品第101號裡,第二樂章是進行曲,而短小的柔板樂章具有末樂章序奏的性質;在巨集偉的奏鳴交響曲作品第106號裡,末樂章之前是即興性的前奏曲,而末樂章本身則是龐大的賦格。
貝多芬既保留了古典奏鳴曲的形式和公式,又使之具有靈活的外形,為它的發闢了新的途徑,看到了遙遠的將來。
在作品第10號的三首奏鳴曲裡,前兩首是用緊湊的三樂章曲式寫成的。貝多芬在奏鳴曲作品第13號(《悲壯》)之前加了乙個很大的引子。降a大調奏鳴曲作品第26號是貝多寫幻想奏鳴曲的初次嘗試。
隨後的兩首奏鳴曲(作品第27號)貝多芬稱之為「quasi una fantasia」。
我們不知道,為什麼貝多芬寫了兩首小奏鳴曲作品第49號;可能作曲家想寫兩個樂章的鋼琴奏鳴曲(莫扎特寫過幾首兩個樂章的小提琴奏鳴曲;而莫扎特的f大調二樂章鋼琴奏鳴曲是別人用莫扎特其它作品的素材編成的)。接著作品第49號兩首奏鳴曲之後的是大奏鳴曲作品第53號,嚴格地講,它只有兩個樂章,因為貝多芬自己把短短的絕妙的柔板樂章稱為序奏。再下去便是許多兩個樂章的奏鳴曲:
作品第54號、第78號、第90號、第111號,奏鳴曲作品第81號a的第二樂章也好象是末樂章的序奏一般。
第一樂章
c小調奏鳴曲作品第10號是貝多芬所寫的第一首三個樂章的鋼琴奏鳴曲。
第一樂章的形式(奏鳴曲式快板)相當緊湊。主部在主調上一完滿的完全終止結束。一小節休止以後開始了過度的段落,它建立在新的主題素材之上。
這個段落由平靜的四分音符進行陳述出來,它以平行大調(降e大調)屬音上8小節的停頓結束。第二主題在平行大調上。這是寬廣的小提琴性質的主題,它在左手八分音符音型的背景上出現。
副部以強拍上有力的重音(sf)和第二拍上短促和弦ff結束,同時主部的附點節奏重又出現了。安詳如歌的結束部主題(12小節)結束了呈示部。
部在同名大調(c大調)上從主部的素材開始。12小節以後出現了新的主題,它與副部有些相似,它和副部一樣,在八分音符音型背景上由八度陳述出來。安靜的四分音符進行以crese和ff結束,導致屬音上的短持續音,其後就是和呈示部相差無幾的再現部。
第二樂章
這個柔板樂章式貝多芬奏鳴曲慢樂章的乙個卓越的典範,其中高聲部始終凌駕一切,它時而帶由自由的即興性質。這個柔板樂章的**,寓意深刻,高尚純樸。旋律線條的進行自由,有些地方節奏精巧,貝多芬把這些寫的異常仔細小心。
所有的奏法和力度變化都必須做的很精確。這裡應當防止庸俗的表情和不合適的rubato,它們只能歪曲貝多芬明確的藝術構思。
要在這個樂章裡找到正確的統一的脈動也是很困難的。最可靠的辦法是把比較小的音符(十六分音符)作為脈動的基礎。當你彈經常出現的小音符型(例如乙個半拍上有12個六十四分音符)的時候,必須注意,這些音型不要有忙亂的經過句的性質,而且不能失去其旋律的本質。
找到這些段落的正確速度,就容易從中得到基本速度,這個基本速度將是最自然的,因為在這類作品中貝多芬的構思總要求有乙個統一的脈動。
要把這個樂章的節奏彈的準確是十分困難的事。
這個樂章(adagio molto)就其形式而論,事沒有部的奏鳴曲。呈示部裡有兩個主題。其一是乙個16小節的樂段,它在主調(降a大調)上以完滿的終止結束。
在副部以前是乙個不大的連線段落(7小節),它帶有某種即興性。副部在屬調(降e大調)上呈示出來,有21小節之長,它的節奏多樣化,最初盡是迅速的、很難彈的裝飾音。在副部最後的8小節裡,出現了綿綿不斷的十六分音符三連音的新進行,好象是結束部一般,再現部和呈示部相隔一小節(主調的琶音式的屬和弦)。
再現部重複了呈示部,其中稍有變化。
尾聲(22小節)結束了整個樂章,它建立在主部素材的基礎之上,由於音響的變化,聽起來象一段新的**,十分光明和安詳。
第三樂章
貝多芬創作的特徵是:富有感召力的思想感情和重大深刻的內容與熾熱的熱情和堅毅的意志結合在一起。雖然貝多芬創作的和聲語言和鋼琴風格與我們時代的**語言相差甚遠,然而他的作品的內在力量和深刻的含義使他的創作至今仍然感動著現代的聽眾,使他們心向神往,而在感動的程度上恐怕是其它任何乙個作曲家都望塵莫及的。
許多人把熱情理解為難以抑制的激昂和控制不住的急速。其實乙個藝術家真正的熱情只有當它與分寸感和聰明的沉著結合在一起的時候才是可貴的。這兩個辨證地對立的因素——熾熱的熱情與高度的分寸感——的結合在極大的程度上是貝多芬天才的稟性。
許多演奏家對熱情持有不正確的看法。他們不理解,沉著的態度和自制力在高潮的時候對聽眾所產生的影響要比「不管三七二十一」的熱情要強烈得多。他們不懂得,潛伏的力量的作用往往要比赤裸裸的激動大得多。
貝多芬堅強的天性在他的早期作品裡就顯露出來了。譬如說,g小調三重奏作品第1號,第一鋼琴奏鳴曲的末樂章和本末樂章。
這個末樂章簡潔緊湊。演奏者在這裡運用力度時要十分慎重。不應該用cresc和dim來削弱貝多芬所特有的p和f的對比。這些對比時潛伏的力量須臾之間的爆發。
就形式而論,這個末樂章(奏鳴曲式快板)十分緊湊和簡潔,主部以屬和弦上的停頓結束(半終止),副部緊接著主部開始。它建立在平行大調(降e大調)上,具有精神勃勃、剛毅的性質,副部的結尾和主部的結尾一樣,也出現了十六分音符的進行。
結束部(10小節)十分肯定和有力。其中ff和p急劇交替著。
部異常壓縮(12小節)。它建立在主部主題素材的基礎之上。
再現部近似呈示部。在再現部結尾處(結束部)插入了乙個華采部型別的擴充段落,這段落有貝多芬作品收尾常見的那種放慢的情況。末樂章的最後是短短的尾聲(8小節),它在ff以後從突然的p開始,具有逐漸消逝的性質。
但是,一直到結束都不放慢速度。
......
......
...不知道你能不能用上了。。
貝多芬奏鳴曲op2no1第一樂章的譜子!!
8樓:匿名使用者
貝多芬 鋼琴奏鳴曲 op.2 no.1 第一樂章beethoven - sonata no.
1 in f minor, op. 2 no. 1, i - allegro (譜1-7頁)
貝多芬c小調奏鳴曲第一樂章(op.10 no.1)難度如何
9樓:匿名使用者
那首曲子難度係數不算是太大,但是呢,要將它的感情彈出來,是要下一定的功夫的。
10樓:小淘氣
還好吧不算很難我都會彈、但是要看彈的精不精緻咯
急求貝多芬鋼琴奏鳴曲op 7第四鋼琴奏鳴曲第三樂章的曲式分
第三樂章 快板 allegro be大調 3 4拍子 復合歌謠曲式 1 主歌謠曲式 1 95或96 1 24 主題 be bb 25 42 中間部分 43 95或96 再現主題樂段 在原調上一be 2 三聲中部 97 150 be 97 112 重複樂句 be bb 113 124 中間部分 125...
貝多芬悲愴奏鳴曲第一樂章，貝多芬的《悲愴奏鳴曲》第一樂章難嗎？
悲愴是貝多芬偉大的32首鋼琴奏鳴曲中第一首 按順序 出名的 有代表性的 被出版商附加標題的重要作品。在整個貝多芬的全部作品中，悲愴奏鳴曲也是作為他第一階段創作期的必須提及的重要的代表作品 同期還有英雄交響曲等等 可見其地位。而月光是偏中期作品，個人認為可算作古典至浪漫的乙個小小的分水嶺 月光第一樂章...
幫我找找貝多芬奏鳴曲獻給約瑟夫海頓寫於2023年Op
opus2 nr.2 你寫的序列號對了沒啊。貝多芬的奏鳴曲 獻給約瑟夫 海頓 作品2之1 只有五頁，可五頁後面還有乙個沒有名字的曲子，風格完全 那是op.2 no.1 f小調奏鳴曲的第二樂章。這個曲子可不止五頁，它有四個樂章。後兩個樂章分別是 第三樂章，小步舞曲 menuetto 和第四樂章，最急板...